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Encuentro cercano del tercer U2

Cómo es el show 360. Con una escenografía que parece una nave espacial, la banda irlandesa toca este miércoles, sábado y domingo en el estadio Unico de La Plata. Antes, Clarín vio el espectáculo en Chile.

Una mano que no llega a tocar a otra. Aquí, en el estadio Nacional de Santiago de Chile, el nuevo mega-show de U2, el 360° , con esta imagen alcanza un pico dramático inolvidable ante 75.000 personas. Bono y The Edge se encuentran frente a frente, cada uno subido a un puente, y empiezan a estirar un brazo hacia el otro. Pero ni se rozan, todavía una distancia los separa. Con toda su desesperación tragicómica, el gesto quedó congelado en el booklet del DVD de la gira grabado en Los Angeles. Sucede sobre un mar de gente que alarga sus propias manos en vano para tocar a sus ídolos. Toda una postal de un proyecto que parece prometer mayor acercamiento entre músicos y público. La visión de 360° implica que la banda toque en una isla redonda, ubicada casi al centro de los estadios. Pero el escenario no gira (aunque no haya un “fondo”, los que se sienten atrás verán a los irlandeses más próximos, pero de espaldas). Desde la isla se tenderán puentes metálicos hacia la pasarela, en forma de anillo de saturno, que la rodea. Así y todo, nunca el contacto es total. Como nos enseñaban en el primer tour que vimos en Buenos Aires, el monumental PopMart de 1998 (el otro fue el menos trascendente Vertigo , de 2006), finalmente todo concierto de estadio es contemplado en pantalla. Y esas manos que no llegan a encontrarse es una gran metáfora del rock que termina siendo pop por volverse tan masivo e internacional: el gran “mensaje” de U2 siempre fue esforzarse por una comunión global a pesar de todo lo que nos separa (raza, dinero, frontera, intereses, sexo). Incluso, a pesar de la mediatización que ya hoy es inalienable: estamos en conexión virtual, en red, ¿pero estamos realmente conectados y juntos? Por eso, crearon 360° , un show que marca el límite entre el espectáculo de alta tecnología y el ritual colectivo.

360° es un Imax de rock para la generación que acumula data en mp3 y contactos en Facebook. Un 3D en vivo que equilibra todas las experiencias que perdimos con la accesibilidad y la compresión de la música. Pero qué “entretención”, como dicen acá en Chile, el país donde comenzó la “pata latina” de este tour que también pasará por la Argentina (Estadio Unico de La Plata, miércoles, sábado y domingo), Brasil y México.

Todavía es de día y tocan los teloneros, Muse. Se trata de un grupo de ejecución muy competente, que define en estas décadas lo que Smashing Pumpkins prometió en los ´90. Son unos “Radioheadbangers”, digamos, una versión metalizada de los autores de OK Computer . Aún la claridad deja ver los Andes grises, que aparentan emparedar el estadio.

Aprovechemos para estudiar la escenografía de 360° . La bautizaron “La garra” y mide casi 50 metros de alto. ¿Garra? ¿O es una araña cuadrúpeda, con uñas de cangrejo y protuberancias de pulpo? La combinación de colores sorprende: verde liquen para las patas, naranja Redoxón para las protuberancias. Hacia arriba, termina en una espigada torre de luces, cuyo “vientre” lleva la pantalla donde las imágenes girarán, cual velador infantil gigante. Ya abajo de todo, los cuatro U2 tocarán, como una banda de rock a escala Playmobil, como un elemento más en semejante puesta. Al estilo del español Gaudí, la arquitectura de esta “garra” expone capricho formal sin perder la lógica de la ingeniería. Sobre cada pata desciende sendo alero de parlantes (¡48!), el cual garantiza la cuadrofonía y una nitidez realmente inaudita. No recuerdo haber escuchado así a una banda de rock al aire libre.

El concierto arranca de noche, cuando se oye una versión dance de la local Gracias a la vida (Violeta Parra) y los cuatro entran como a una obra de teatro, saludan y luego se ubican en sus puestos. Habrá dos shows. Uno, el que perciban los que estén cerca y abajo (3.000 fans chilenos hicieron cola un día entero para ganarse la opción de ocupar “la zona roja”, la que rodea el escenario-isla). Otro, el que contemplaremos los que estamos lejos, contando con la ventaja de tener una mejor panorámica de la puesta en su totalidad. Por ejemplo, desde muy abajo no deben ni advertirse las poéticas mutaciones de la torre: ahora, una antena; ahora, un faro; ahora, una chimenea humeante; ahora, un pararrayos atacado; ahora, un tótem de ámbar y sangre. En las pantallas circulares se hacen montajes en tiempo real, combinando situaciones del vivo con visuales pregrabadas: en la candente I´ll Go Crazy If I Don´t Go Crazy Tonight (09), una lluvia de plata es superpuesta sobre los músicos por edición. Pero qué difícil percibir todos los estímulos multimediáticos a la vez. Sólo en el clímax de Until the End of the World , cuando a la “garra” le agarra una epilepsia, todo se torna estroboscópico. Y uno, también.

Sin embargo, el instante donde todo parece entrar en sincro llega con City of Blinding Lights . Por arte de magia, la pantalla circular se desgrana en LEDs y baja sobre los músicos como una persiana de malla, convirtiéndose en un cilindro que simula un panal de luces intermitentes. Sigue Vertigo y el cilindro es un Kohinoor justamente vertiginoso. Bono camina por la pasarela y de pronto se acerca a la cámara: ahora sí lo vemos bien ... mediatizado, claro. Y en el close up , les juro que se parece a Vicentico con máscara de Linterna Verde.¿Nunca se saca esas gafas para sol? Lo mismo podríamos decir del gran protagonista musical del cuarteto, el incomparable The Edge -barba candado, patillas, ojos umbilicales-, que lleva ese casco que se le eternizó como una calvicie negra. Su participación en guitarras es tan sutil que no parece de estadio y canta más que nunca. Mientras que Adam Clayton, quien sin anteojos quedó más Mr Magoo, sigue cumpliendo a la sombra, sin destacarse especialmente. Y falta Larry Mullen Jr. Cuando recuerda que no es un conejito Duracell de los tom toms, pone caras de copado, es decir, cierra un poco los ojos y tuerce la boca como Meteoro en mala curva. ¡Un poco más de sangre, hombre, que para inmutabilidad elegante ya está el gran Charlie Watts! El manejo de la interacción de Bono con el público es de alto nivel dramatúrgico, no decae nunca (y cómo ayudan los “Oh oh” corales, que sobreabundan en el catálogo de U2: las canciones parecen diseñadas para tribunas). Y si hace falta, habla (“Son fuertes, Chile (sic)”, “Qué público sexy”). O pide que elevemos las manos. O levanta mujeres... hasta el escenario. Puede subir a una fan o convocar a una cantante chilena (una tal Francisca Valenzuela, muy canchera ella) para hacer aquella pieza del ‘87 que citaba a Víctor Jara, One Tree Hill .

Con la misma intención de complacer a los chilenos, The Edge punteará la intro de Mothers of the Disappeared . Como muestra el DVD, la intensidad política llega con el homenaje a la militante birmana Aung San Suu Kyi, durante Walk On . Una procesión recorre la pasarela, esta vez, se trata de integrantes de Amnesty nternacional sosteniendo lámparas. Pero el clímax se logra tras una mutación de La Garra en nave espacial. Nelson Mandela da un discurso conmovedor en pantalla. Dice que todos somos iguales y pide que luchemos para ser “Uno”, y ahí irrumpe el swing tristón de la gran One .

En este capítulo de las dos horas de 360° , recordamos que U2 se ocupó de devolverle al rock el idealismo de Imagine tras la negatividad punk. Bono agradece a Amnesty y a su sello, Universal. En su voluntarismo humanista, presidentes y multinacionales pueden ser buenos. “Soy un socialista champán”, ironiza el multimillonario que nos propone luchar contra la “pobreza extrema”. Y todos queremos ser uno: los de las entradas caras y los otros. Ahora el estadio es un océano de estrellas a fuerza de celulares. Somos “uno” por un rato. La utopía de U2 -su esfuerzo por conseguirla- es espectacular. Deslumbrados, dejamos las contradicciones para después...

Por Pablo Schanton pschanton@clarin.com

27.03.2011

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