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Cantar bajo el cielo

Andrea Bocelli en GEBA. El tenor italiano impresionó con su virtuosismo. Fue al aire libre, con clima de festival rockero.

Bocelli, se presentó en GEBA ante 9 mil personas en una noche calurosa, poco habitual para fines de marzo. Los aviones cortaban el cielo brumoso y el tren pasaba lento como si espiara por detrás del escenario.

El prestigioso estadounidense Eugene Kohn, que había dirigido a la orquesta que acompañó a Plácido Domingo en el Obelisco, abrió el show, concierto, recital, espectáculo -¿¡cómo llamarlo!?- dirigiendo a la Orquesta Sinfónica de Buenos Aires y al coro integrado por 60 cantantes. Aceptados los aplausos, salió del escenario para volver con Bocelli del brazo a quien colocó delante del micrófono. El toscano dijo un tímido “Buenas noches, gracias”, abrió la boca como un pez y cantó La donna è mobile. Muy elegante en su frac negro, se lo vio un poco incómodo: ni bien terminaba la pieza, sonreía al público y rápidamente buscaba la mano de Kohn para que lo sacara del escenario. Cuando salía Bocelli, entraba la soprano portorriqueña Ana María Martínez que tuvo una actuación irreprochable toda la noche. Esta primera parte estuvo dedicada a un repertorio clásico en el que Bocelli pudo demostrar su virtuosismo e impresionar al público con Di quella pira de Giuseppe Verdi y M´appari tutt’amor de Friedrich Von Flotow. Una cámara en vivo mostraba en las dos pantallas laterales al tenor, a los músicos de la orquesta con sus cintitas all access, al coro, al público.

En el intervalo, mientras hombres con trajes impecables y mujeres -que en su mayoría llevaban aritos de perla y tacos aguja- hacían cola frente a los baños químicos y al puesto de pancho, hamburguesas y papas fritas, en la primera fila del campo, una señora le gritaba al señor de seguridad y el público a su alrededor, como un coro, le daba la razón. “Esto no es un recital de los Redonditos de Ricota, si la gente no sabe ver ópera lírica, no es mi problema. En las grandes óperas cuando empieza el espectáculo la puerta se cierra y nadie puede entrar hasta el intervalo. ¡El público no está acostumbrado a artistas de esta magnitud!”, aclamaba Miriam llevando adelante la batuta. Más que una crítica a la organización que dejó entrar a la gente que llegaba tarde una vez comenzado el show, en esa discusión lo que se disputaba era otra cosa: quiénes sabían de ópera y quiénes eran los últimos paracaidistas en el género.

Lo cierto es que la segunda parte del espectáculo, que empezó con Amapola, el público empezó a dar señales de vida, moviéndose de un lado a otro de la silla. El momento más alto de la noche fue cuando el recientemente nombrado Huésped de Honor de Buenos Aires salió al escenario acompañado por la bella Chenoa, la cantante marplatense radicada en España que se hizo conocida en el reality show Operación Triunfo, vestida con un soñado vestido rojo. Interpretaron Somos novios. En la pantalla gigante se alternaban imágenes de hojas de otoño, de montañas, de burbujas, del mar, de una bahía. El público los ovacionó, el toscano alzó a Chenoa entre sus brazos y ella despegó los pies del suelo. Finalmente, Bocelli se animó a hablar. La soprano Ana María lo tradujo, aunque muchos argentinos con orígenes italianos ya lo entendían: “Hace quince años que no vengo a Buenos Aires, algunos quizá se acuerden de ese concierto y me noten un poco más viejo. Yo recuerdo el calor y el cariño del público argentino. Ahora voy a tratar de aprender mejor el español porque quiero retornar con más frecuencia”.

Luego, cantó Bésame Mucho, Vivo Per Lei, Con te partirò, la gente se paró, silbó, gritó “Vamos, Andrea”. Cerró con Vincerò y la piel de gallina se hizo carne, el público pidió bis y Bocelli que canten con él Granada. Las luces se encendieron y terminó el show. ¡Claro! Señora, acá no había telón.

Por Julieta Mortati. Especial para Clarín

02.04.2011

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