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El bailarín de milonga es como el jugador de potrero

Se acabó el rock and roll, se dijo Miguel Angel Zotto cuando, en 1976, vio a la orquesta de Alfredo de Angelis en Marabú, el local de Maipú y Corrientes.

Ese día reafirmó su romance con el tango. Hijo y nieto de bailarines, en la escuela piropeaba a las chicas con letras de tango. “Hoy te quiero más que ayer, pero menos que mañana”, les decía. “Era piropeador y seguidor –admite–. Las veía pasar, les decía algo y las seguía un rato”.
Empezó a bailar en el 79, en milongas como Canning, El Savoy o Regina. “Te encontrabas con todos los grandes, que ya habían dejado el baile: Finito, Miguel y Nelly, Antonio Todaro, Petróleo. Con Rodolfo Dinzel conocí las bases. Y con ellos aprendí la historia y cómo inventaron cada paso”. A estos maestros les rinde tributo en “Puro Tango”, el espectáculo que está presentando en el Teatro Metropolitan.
“Para ver bailar iba a cabarés, que en los 80 eran el lugar del tango –cuenta–. Yo hacía esa vida, de madrugada, en la que te cruzabas con el Polaco Goyeneche o Hugo del Carril. Era complicado porque al otro día tenía que laburar. Pintaba y empapelaba paredes. En el tango tenés que hacer otra cosa para vivir hasta ser reconocido”.
En 1984, Zotto debutó en Michelangelo con Jazmines, junto a Ana María Stekelman. Después fue parte del elenco de Tango Argentino. Y en 1988 creó la compañía Tango X 2, con Milena Plebs. Ahora, que es considerado uno de los mejores bailarines de tango del mundo, sigue milongueando. Va a Sunderland o a Niño Bien. Sólo baila con Daiana Guspero, su compañera. “Con Daiana nos dimos cuenta de que estábamos enamorados después de meses de bailar y discutir bailando, negando lo que nos pasaba por la diferencia de edad. Llegué a parar un ensayo, porque ella me excitaba tanto... En Europa, por ahí viene un moplo a sacarla a bailar y no me gusta. Daiana está fuertísima. ¿Cómo la va a manosear un tipo bailando? Yo tampoco bailo con otra, porque estoy comprometido afectivamente”. Zotto cree que si una pareja baila tango, es muy probable que termine haciendo el amor. Pero jura: “Nunca usé el personaje para conquistar a una chica o llevarla a la cama. Me parece una bajeza”.
Zotto tiene sus códigos, igual que la milonga. “Para sacar a bailar a una mujer, primero tenés que ver si ella te mira –aconseja–. Le hacés una pequeña seña con la cabeza y ella te hace sí o no. Después, en el movimiento del baile el hombre propone y la mujer dispone, como en la vida. ¿De qué machismo me hablan? Los hombres hacemos lo que las mujeres quieren. Ella decide cuándo se le antoja estar con vos. Y hay que aprender a esperar”.
Pero los códigos de la milonga se respetan poco. “Es positivo que vayan pibes jóvenes. Lo malo es que te matan a patadas. Antes necesitabas cierto aprendizaje para salir a la pista. Si no te decían ‘Correte pibe, cazá el diome’. Si no sabés bailar, vas al medio. Los costados son para los buenos”.
Para Zotto, los jóvenes o los extranjeros que aprenden en academias nunca logran la naturalidad de los milongueros grandes. “Son los mejores. Hay extranjeros, como los italianos, que milonguean bien, pero el argentino se mueve de otra manera. Son los genes. Y el bailarín de milonga es como el jugador de fútbol de potrero”, compara. Fanático de Boca, está convencido de que el fútbol y los pasos de baile del tango están relacionados. Hasta inventó una figura en homenaje al jugador Angel Clemente Rojas. “Es la Rojitas: amagás para un lado y sacás para el otro”, cuenta.
Cuando termine Puro Tango, el 13 de marzo, Zotto saldrá de gira por Italia y el Líbano. “Cuando estoy afuera extraño la amistad y la improvisación –dice–. Afuera no podés caerle en la casa a un tipo, como acá, que te llaman cinco minutos antes para invitarte a cenar. Somos desestructurados y ese es uno de los atractivos del tango. Podés conocer a otra persona y relacionarte a través de la danza. Y en todo el mundo, en las milongas siempre alguien te tira una soga. Los tangueros somos como una secta”.

Por Nora Sánchez

24/02/11

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